Elisabeth Hofbauer-Lachner

Sie trat auch der NSDAP bei, das war allerdings keine verpflichtende Voraussetzung, um arbeiten zu können, hat aber sicher geholfen. Sie gab auf dem Fragebogen für die Aufnahme in die Reichskammer der bildenden Künste an, Mitglied der NSDAP zu sein. Nach dem Krieg, im Ansuchen an die Ingenieurkammer vom 29. Mai 1947 gab sie, dem widersprechend, an, sie sei im April 1938 nur Anwärterin der NSDAP gewesen. Ob sie aus Überzeugung oder Opportunismus beigetreten ist, wissen wir nicht. Für eine ideologische Nähe spricht ihre Mitgliedschaft bei der Deutschen Studentenschaft, die im Fragebogen zur Aufnahme in die Reichskammer der bildenden Künste dokumentiert ist. Diese studentische Standesvertretung agierte nach dem Volkstumprinzip. Dabei wurden Juden, Ausländer, Slawen, Sozialdemokraten und Kommunisten von Anfang an ausgegrenzt. Seit Anfang der 1930er Jahre kam es zudem sukzessive zur Übernahme durch den NS-Studentenbund.
Bereits im Juni 1938 fand sie Arbeit im Luftgaukommando XVII, das in der Weihburggasse 32, im 1. Wiener Gemeindebezirk untergebracht war. Dort war sie mit der Erstellung von Entwürfen für Flugplatzanlagen betraut. Das Luftgaukommando XVII war der wichtigste Unterstützungsluftgau für die Operationen der Luftwaffe auf dem Balkan, in der Ägäis sowie in etwas geringerem Umfang in Südrussland. Diese Beschäftigung endete schon Ende Juli 1938, gleich im Anschluss arbeitete sie zwischen 1938 und Ende März 1946 an mehreren Projekten im Architekturbüro von Hans Kamper, einem Mitarbeiter im Baudezernat des Reichsstatthalters Bürckel in Wien, z.B. an den prestigeträchtigen Aufträgen für die Theater in Maribor und Celje, die, nach der Besetzung Sloweniens durch die deutsche Wehrmacht im April 1941, für deutschsprachige Produktionen und ein deutschsprachiges Publikum adaptiert werden sollten. Knapp ein halbes Jahr nach der Besetzung, im Oktober 1941, erstellte Hans Kamper im Auftrag des Reichspropagandaamtes Graz – Graz deswegen, weil dieser Teil Sloweniens als Untersteiermark Teil des Gaues Steiermark geworden war – Pläne für einen umfassenden Umbau und Renovierung des Theaterkomplexes. Die Beauftragung eines solchen, nicht militärischen, Projektes mag verwundern, aber Theater spielten in der politischen Propaganda eine sehr wichtige Rolle, und finanzielle Mittel stellten zu diesem Zeitpunkt kein Hindernis dar. Elisabeth Lachner übernahm dafür die Bauleitung, aber aufgrund der Kriegsentwicklung wurden kaum konkrete Arbeiten durchgeführt. 1944 schließlich wurden die Baumaßnahmen eingestellt und die Kellerräume zu Luftschutzkellern umfunktioniert. 

Elisabeth Lachner war neben den Theaterbauprojekten in Stadtplanungen für Bregenz und Kufstein eingebunden, bei denen Entwürfe für öffentliche Gebäude geplant wurden, wie die Stadthalle, eine Schule, Schießübungsplätze und Altstadtsanierungen. 

Neben Bauleitungen beteiligte sich Elisabeth Lachner auch an Wettbewerben, wie für das Funkhaus in Köln oder die Stadthalle in Posen, vermutlich als Arbeitsauftrag im Büro Kamper, das auch nach Kriegsende weitere Aufträge erhielt. Anfang April 1946 hatte Elisabeth Lachner das Architekturbüro verlassen und sich selbständig gemacht. Da sie nach dem Bundesverfassungsgesetz über die Behandlung der Nationalsozialisten als Minderbelastete eingestuft worden war, stand einer weiteren  Berufsausübung nichts im Weg. 1947 erfolgte die Aufnahme in die Zentralvereinigung der Architekten Österreichs, Landesverband Wien, Niederösterreich und Burgenland. 

Sie konnte einige kleinere Wohnhausbauten umsetzen, arbeitete 1947 am Wettbewerb für die Neugestaltung des durch Bombenschäden beschädigten Kaiviertels in Salzburg mit, sowie, anscheinend in Zusammenarbeit mit ihrem Vater, am Wettbewerb für den Donaukanal, der immerhin den 3. Preis erzielen konnte.

Wir wissen nur wenig über ihr Privatleben. In der zweiten Hälfte der 1940er Jahre hatte sie einen Kollegen, Rudolf Hofbauer, ebenfalls Absolvent der Wiener Technischen Hochschule, geheiratet. Als sie 1949 erstmalig einen Wohnbau für die Gemeinde Wien baute, in der Kahlenbergerstr. 7-9, im 19. Bezirk, werden beide als ausführende Architekten genannt.

Die nächsten 20 Jahre baute sie mehrere Wohnhausanlagen für die Gemeinde Wien, immer in Arbeitsgemeinschaften mit anderen Architekten. Am bekanntesten ist vielleicht der Georg-Emmerling-Hof, prominent am Donaukanal, dem Schwedenplatz gegenüber, gelegen. Die große dreiseitige Anlage bildet einen Straßenhof zur verkehrsreichen Oberen Donaustraße, im Erdgeschoß befindet sich eine Zone mit Geschäften, darüber im 1. Obergeschoß ein Kindergarten und Kinderkrippe. Dieser markante Wohnbau, mit seinen maßvollen Proportionen und auflockernden Elementen, ist ein schönes Beispiel dafür, wie Nachkriegsarchitektur interessant und Bewohner*innen freundlich gestaltet werden konnte.  
Die Plastik einer Ziege von Alois Heidel, die im Hof aufgestellt ist, hatte in der Entstehungszeit, 1957, heftige Diskussionen ausgelöst. Hatte sich die Plastik in ihrer Darstellung doch als zu realistisch für den Geschmack der Wienerinnen und Wiener herausgestellt. Diese und das, 2019-2021 an der Außenfassade angebrachte Fassadenkunstwerk Themroc des Künstlerkollektivs Steinbrener/Dempf & Huber, welches die steigende prekäre Wohnsituation und die Angriffe gegen den sozialen Wohnbau thematisiert, tragen durchaus zur Bekanntheit des Gebäudes bei. 

1976 hatte Elisabeth Hofbauer-Lachner ihre Befugnis ruhend gestellt und sich aus dem Arbeitsleben zurückgezogen. Nur ein Jahr später, am 20. August 1977 starb sie, mit nur 64 Jahren, in Wien.